柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别)柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸(tū)起的(de)音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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