柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间(ji拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线ān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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